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奶奶准备了一桌子的饭菜等着两人。
一家人其乐融融的吃着可口的饭菜，讲着山城发生的有趣事情。
要是没有高爽在桌子底下的小动作，画面就更和谐了！
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回京休整了一天，高爽又约着赵海和三宝，到京城广场补了个镜头。
所有的镜头素材全部准备完毕，高爽也正式的投入了《疯狂的石头》后期制作当中！
电影拍出来效果到底怎么样，就看这最后一哆嗦了！
高爽……准备玩一把大的！！！
第137章 挑战禁忌：键来！
从山城返京之前，高爽就跟叶安蕾确定了后期制作公司的事情。
叶安蕾帮忙介绍的后期公司名叫“你瞅啥(京城)数字技术有限公司”。
名字是有些嚣张了但是技术实力也是真的过硬。
业务范畴涵盖广告片后期制作、电影后期制作等方面，在国内外获奖无数。
你瞅啥公司的老板冯沛山，是叶安蕾退出娱乐圈之前的经纪公司股东之一。
由于性格比较刚直，脾气也比较倔，和原先的几个股东闹的很不愉快，就自己另立门户，做起了影视后期。
在众星娱乐最鼎盛的时期，两家公司合作颇为密切。
冯沛山这人比较念旧，一直将叶安蕾当成学生后辈看待，这些年对众星娱乐多有照拂。
虽然众星分家之后，影视部门实力一落千丈，两家公司也断了一两年的业务往来。
但是叶安蕾再次找上冯沛山的时候，冯沛山还是痛快的给了众星最低的后期价格和业务安排。
……
正规的后期制作，自然不可能像高爽上一次剪辑《蓝星》时那么草率。
而且这次的影片全程都是使用的数字摄像机，所以剪辑制作也更加先进和便捷。
影视的后期制作大略可以分成五个阶段。
初剪、精剪、作曲或选曲、特效的录入、配音合成。
《疯狂的石头》所有镜头素材都已经交到了制作公司的剪辑部。
冯沛山专门安排了两个经验丰富的剪辑助理来帮忙做初剪的前期工作。
所谓的初剪，其实就是将镜头素材归档分类。
把头尾明显多余的地方剪掉，然后在视频轨道上大概排布出来。
方便导演后续精细剪辑的准备工作。
不是个什么特别有技术含量的事情。
老板亲自交代的活，哪能不尽心尽力？
两个剪辑助理铆足了力气！
只用了一天的时间，就按照剧本和场记板上的镜号、景别、拍法、场景完成了素材的初剪。
但是初剪之后，两人就直接陷入了自闭状态！
一般的电影初剪完成，基本上就能跟着镜头顺序把剧情给顺下来。
电影拍的怎么样也大概能看出点儿成色。
但是《疯狂的石头》这部电影的镜头素材剪完之后别说看出成色，甚至连剧本都对不上了。
视频轨道上排列的乱七八糟一团！
根本就没法看！！！
这到底拍了个什么玩意？！
助理小张盯着屏幕，有些犹豫的道：“安哥，是不是……咱们整理的有啥问题？”
“不该啊！”另一名剪辑师安华抓了抓头皮，满脸纠结的道：“都是按照场记板标注的镜头顺序理出来的啊……”
小张鼠标拖动了一下素材框，问道：“会不会是他们给的素材缺了一些？”
“那更不可能了！”安华的经验要比小张丰富不少，他皱着眉头，指着其中一些镜头素材道：“现在不是缺素材的问题！现在是同一时间里重复的剧情实在太多了啊！这些重复剧情要是不用，片子时长肯定不够，要是全用上了，就过于累赘了！哪有一个时间线来回讲三四遍的道理？！！”
“你说……小高导演会不会是准备用什么特殊的非线叙事手法？”小张猜测道。
电影的叙事方式一般分两种！
分别是线形叙事和非线叙事。
线性叙事很好理解，基本上我们看的大多数的叙事电影都是这样主要围绕着情节展开的。
一般是以故事时间和发展顺序为线索，以故事发生的因果关系为叙事的动力。
按照“开端――发展――高潮――结局”这样的逻辑结构来叙述电影的故事情节。
非线叙事，相对于线性叙事而言，则打破了观众对于电影世界线性认识的规律。
它能够颠覆叙事要素中任意的规则，线索的增加、时间的错位、空间的混乱、因果的断裂等。
这些都是非线叙事经常采用的处理方法。
但是非线叙事也是有内在逻辑可寻的！
像这样大量重叠时间线的情况，做了这么多年剪辑工作还真是从来没见过！
安华听小张这么说，顿时眉头一挑，心里也是一突：“你是说……”
小张突然压低声音对安华道：“我觉得，这片子看起来像是不小心踩了平行叙事的坑啊？”
具体的话他没说透，但是大家都是搞剪辑后期的，他知道安华肯定能明白自己的意思。
“不能够吧！高导好歹是科班出身的，应该不会犯这么低级的错误吧……”
安华的心里也有了点不好的预感。
不过随后他又摇了摇头，放下手里的剧本对小张说道：“高导马上就来了！咱们再查一遍有没有什么纰漏，等会看看导演怎么安排就知道了。”
“成！”
……
高爽来到剪辑室的时候，正看到安华和小张两人愁眉苦脸的做着梳理工作。
“初剪完成了吗？”高爽敲了敲编辑室的门。
两人几乎是同时起身，安华赶忙迎了上来，握住高爽的手说道：“高导！你可算是来了！这个……初剪的时候出了点问题！”
高爽看见两人神情有些窘迫，便指着工程电脑说道：“来！我看看初剪的素材。”
“好好！您这边来！”安华让开了电脑前的主位给高爽，自己则是拉了一个凳子在旁边坐下。
高爽坐下后随意的翻看了一下他们排列的素材顺序，果然不出所料。
这两人压根就没想明白自己的意图！
他笑着扭头对两人问道：“素材的时间线冲突，不知道怎么剪了？”
“是啊！”小张一拍大腿说道：“您给出来的素材，很多场景都是在重复的时间线里发生的，这个我们是真没见过，只能把素材规整了一下等您来看了……”
高爽解释道：“我这部电影很多段落运用了非线性多线叙事推进。电影剪辑的时候必须要使用平行蒙太奇的手法才能完成！”
“多线叙事？平行蒙太奇？！”
这两个词一出，顿时把小张和安华给彻底整懵了！
倒不是两人孤陋寡闻，没听过这些个名词！
而是他们对这两个词儿太知道了啊！
蓝星电影相关的课程中，但凡讲到叙事和剪辑的就没有能避过多线和平行蒙太奇手法的！
任何一本教科书上都会明确告诉你！
这特么就是个大坑！！！
大到足以摔死任何一个雄心万丈、自信心爆棚的新锐导演的天坑！
多线叙事，是众多非线叙事手法当中的一种，是由几条线索分开叙事的结构。
看着好像毫无关联的几条线索在一个核心动机的牵引下，快速地前进。
然后达到一个时间节点时，由其中的一个线索串联起其它故事，推起戏剧高潮。
这种叙事手法本身没有什么问题。
甚至用在小说当中都是非常惊艳的手法！
但是用在电影里就大有问题了！
用这种叙事方法拍出来的电影，人物和场景转换过多过快，重点常常不突出，好多人物都会沦为纯粹的工具性存在。
最后说不定连主线都会被杂乱的时间、空间跳跃给泯灭掉。
观众在观看的时候则会觉得很累，而且内容重复累赘，很不舒服！
电影说白了就是用镜头讲故事。
电影的时长非常有限，要在有限的时间里将一条主线故事讲明白都不容易。
你还要开出多条线，并行发展！
搞出这么复杂的时空关系你还讲个屁的故事？！
而平行蒙太奇几乎是多线叙事的标配剪辑方法。
蓝星默片时代，这种非线性多线叙事的电影表达方式，已经被大量的先行者们用实践证明，是极端拙劣和糟糕的手法。